Slam，大約不錯譯為成“詩喃”，對普遍數人看來雖然也不是個不認識的的動詞。這也不是場藝術性中長跑，發出于1986年，荷蘭文學家Marc Smith想能讓詩從新精英注意的高閣走算下來，讓詩篇的閱覽更大力推廣與此同時會更加有趣的英文，詩喃由此可見起源。詩喃藝術創寫作者不須得滿足制定的格律，只須得跟據我自己對日子中的洞察分析和心得體會用讓我們極為喜歡的文字背景和特色表明愛出出，這種企及，讓詩喃其本身安裝著輕松隨心所欲、開放式、均等、說說的象征。咋樣進入這類輕松隨心所欲狂放又詩意的時代？制片人Marc Levin在《Slam》這不詩集中，從黑人街上人文、幫派人文、Rap人文（注：詩喃也不是Rap，只是比Rap更輕松隨心所欲的結構），參與切入點，講解好幾回個依據自反思和輕松隨心所欲表明愛出，最中達至自出現 、自救贖者的故事背景。依據廣角鏡頭，讓我們將與重生女主人公混著，經歷黑人商業街區、勞教所、省會城市街上、詩喃代表會，在運勢背后求索，每一這步坐車到日子中與人心的真實度，并用此為源，變為蓬勃生機而心細的詩喃。詩喃的創造結構極為純碎，不能服飾商標、不能布場、不能唱歌，整塊工作憑著詩喃者的音效與身體語言學表明方式參與表明愛出。戲臺、詩喃者、影迷多個營養元素即組成了這類輕松、輕松隨心所欲、原生態的場域，甚至是于，當詩喃的精神什么進如骨髓，連基本的交談，都不錯化律動的詩喃，綻開出語言學表明方式迷人的流性。而發生變化宣傳片的進入，深信不疑你還在最終的創造中，感悟到詩喃者的自深入挖掘摯誠脆如裸體新生兒，詩喃者的情感的激動澎湃浩浩蕩蕩純天然如荒島海浪。很顯然輕松如一、一便是全的徹底清除的壽命表明愛出。
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