不安分的年輕人們(全集)

中產階級大家鮑勃·萊特利爾 (Bob Letellier) 遇見了阿蘭 (Alain)，他進入上了了大個新全球。 阿蘭三位思想意識隨心所欲的孤僻者，你和他的一大幫倫敦年青漂亮態人一同取舍了即時性需要滿足的性的生活，而不只是運行和承諾卡。在第一次同學會上，鮑勃遇見了了大位年青漂亮態日本女子米克，她看上去和阿蘭相同樂放任自在、憤世嫉俗。麥克有了的追夢是有了輛車先進車輛，在鮑勃的關心下，她想辦法找上了錢來變現它。米克的老朋友克洛發現了顧客壞孕了，再不指導兒子們他父親哪位的情況下下，她向鮑勃表白視頻。當顧客上次在同學會上第一次見面時，鮑勃和麥克駁斥顧客對我們之間有所以情懷——這種聲明函沒多久便引發了悲慘…… 馬塞爾·卡爾內 (Marcel Carné) 被多我認為是 1930 年間和 1940 年間國內優異經典影片的旗手之五，他創造了《Quai des brumes》(1938) 和《天國的兒子們》(Les Enfants du Paradis) (1945) 等杰作。鄙視的是，1956年，在他經典影片生崖現已結束后的期間，他為什么拍了了大部敢描述20新世代50年間年青漂亮態人的表態和犯罪行為的經典影片，很好的地深深吸引了當年的積極負面情緒和婚姻愛情。《Les Tricheurs》一部急劇熱議性的經典影片，特別是是是由于它大肆描述青小、青年人的隨心所欲愛情，恐怕在國內的一系列地遭禁。它還受上了了大些越來越不便的跟帖，特別是是根據《經典影片工作手冊》的年青漂亮態思維邏輯變燙者，列如弗朗索瓦·特呂弗，他將這一兩個部經典影片作出國內經典影片墮入平庸的典例實例。其實有以上消極新聞報道，這一兩個部經典影片更是得到了駭人的服務業成功創業，深深吸引了 500 萬影迷，并于 1958 年被評為國內經典影片最高獎。 盡量說《Tricheurs》并很丑卡內前面的杰作本來高品質，但它依然一部更很重要的的作品，具備著震驚和催人淚下影迷的實力，的一并具備著龐然大物的娛樂價值量。它以這種晚清時期的國內經典影片中少許有的途徑喚起了內個世代的積極負面情緒，將年青漂亮態人描述成創造享樂的孤僻者，委婉的拒絕上一場代的樸實無華和組織紀律性，的一并創造那種不思慮、責任狀或愛的性的生活。與威斯布魯克·迪恩 20 新世代 50 年間的經典影片（最聞名的是《無因的謀反》）的相似性地方是不置可否的，其實卡內對年青漂亮態人的治理 要抽象、得多——在他的經典影片中，顧客僅象征著著一兩個遺忘了趨勢的全球，或多或者少是后世代的受到傷害者。 - 戰役強盛。其實《Les Tricheurs》中的年青漂亮態人短缺幾乎能信的實在性，但這一兩個部經典影片我覺得推出了了大個更很重要的、客觀上等于最讓人苦悶的想法的，即謙讓的世界 將會走到何方。這一兩個部經典影片的大部位挑戰重要四位數美國電影演員的歌舞，雅克·查里爾、帕斯卡爾·佩蒂特、洛朗·特齊耶夫和安德烈亞·帕里西，其實只是特齊耶夫的陣營正確最讓人信賴。馬塞爾·卡爾內原來遵循讓阿蘭·德龍和讓·保羅·貝爾蒙多依次串演鮑勃和阿蘭的陣營，而后取舍了查里爾和泰爾齊耶夫。對于安慰女朋友，卡確定性經典影片中為貝爾蒙多給出了了大個較小的陣營——要不是小了了，今以于這個美國電影演員是沒辦法被公從留意到。貝爾蒙多的達到要一直到第二點年，他美國電影演員了讓-呂克·戈達爾的辛亥突破性的《A bout de souffle》，這一兩個部經典影片為、青年人那代給出了了大個越來越有差異的焦距。

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